Puntadas Sin Nudos

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López (UNMdP): “Joaquim Machado de Assis y Juana Manuela Gorriti: la presencia de lo fantástico como elemento marginal en la producción literaria del siglo XIX. “Barthes II”. crítica.40 a 11. “Teoría. Sueellen Campbell points to the fact that postmodernism and ecocriticism undermine traditional hierarchies or displace the position of the human being. Soc., XLIV (1874), 73-97, esp. 81-84; Journal Royal Asiatic Soc., new series, VII, 329-38. Dice que el texto literario es un sistema de funciones. las obras literarias se constituyen con unos sistemas dinámicos en las cuales se estructuran a veces como elementos de fondo o de primeros planos.
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Ese maldito yo (.)

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J. (2007). "Literaturas post-autónomas 2.0", Ciberletras. No voy a intentar exponer aquello que considero más o menos útil o aplicable en cada una de las teorías. Y ello por una razón, por otra parte, evidente, a saber: que los principios del racionalismo que se proponen como constitutivos de su metodología (crítica, dialéctica, ciencia y simploké) representados en La Academia contra Babel, si pueden identificarse como componentes de una filosofía materialista en una escala ontológica o en una escala gnoseológica, entonces, difícilmente estamos hablando de una categoría científica {14}.
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Las Horas/ the Hours (Spanish Edition)

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Es una época en la que se produce una divergencia entre teoría y práctica. pseudo− Demetrio.). por eso según la perspectiva ofrece una visión histórica de la historia. Lo habitual es que cada personaje tenga asignada una determinada parcela�. La Edad Media es un semillero para este tipo de trabajos, sobre todo la materia caballeresca como se pone de manifiesto en El Rey Arturo y su mundo. Con una idea importante: lo nuevo no es sólo categoría estética, sino que aspira a convertirse en categoría histórica. 6) Sobre este progreso diacrónico que tienden los distintos modos de recepción descubiertos, pueden ya realizarse cortes sincrónicos, que corresponderían a épocas o períodos históricos, pero que permitirían ex- plicar el cambio de estructura literaria en sus momentos trascendentes Itativas de los lectores», ver «La Estética de la recepción y el horizonte de expectativas», p. 75. «Exige también situar la obra en su "sucesión literaria" con objeto de reconocer su posición y significación histórica en la relación de experiencia de la lite- ratura», pp. 188-189. «No obstante, la dimensión histórica de la literatura, su continuidad trascenden- tal que se perdió tanto en el tradicionalismo como en el positivismo, sólo podrá recuperarse si el historiador de la literatura descubre puntos de inter- sección y hace resaltar unas obras que articulen el carácter de proceso de la "evolución Uteraria" en sus momentos formadores de historia y en las sepa- raciones de diversas épocas», p. 200. 15- La estética de la recepción 3^^ 7) Por último, habría que conectar esos marcos de recepción con os modelos de la historia general, para dar cuenta del modo en que la xpericncia de la lectura le ha servido al receptor para interpretar el mun- lo e influir en su comportamiento social: La función social de la literatura sólo se hace manifiesta en su genuina posibilidad allí donde la experiencia literaria del lector entra en el horizon- te de expectaciones de la práctica de su vida, preforma su comprensión del mundo y con ello repercute también en sus formas de comportamiento social (p. 201).
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Historias I-IV (Biblioteca Clasica Gredos) (Spanish Edition)

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Al­ thusser preconiza una recuperación del pensamiento primigenio de Marx. al respecto.. Quizá la diferencia entre historia y ficción es que la primera es imaginación reproductiva y la segunda, imaginación productiva:"Las ficciones reorganizan el mundo en función de las obras y esas obras en función del mundo". (6) Una obra literaria no es autorreferencial solamente, según afirmaba Jakobson, es más bien una obra con una referencia desdoblada, siempre hay referentes, y el carácter de escritura que permite a un texto traspasar tiempo y espacio conduce a la infinita recontextualización, a la infinita interpretación, los referentes se deslizan también en el tiempo y son atribuciones de los lectores. (2) Rosa Krauze de Kolteniuk, Los seres imaginarios.
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El Tomate: Historias Deliciosas - Tomo 4 (Spanish Edition)

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R ristev a, en «Une poétique ruinée», en «Presentación» a M. La noci�n de Producci�n en Macherey, la tomamos de su libro Pour une th�rie de la production litt�raire (10) y de un art�culo que public� en colaboraci�n con Etienne Balibar, �Sur la litt�rature comme forme id�ologique: quelques hypoth�ses marxistes� (11). La autorreferencialidad, autorregulaci�n y autoproducci�n del sistema no implican su aislamiento y desvinculaci�n absoluta del entorno, o sea, un proceder circular.
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Fabula del falo (Spanish Edition)

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Esta es la razón por la que los moralistas de todos los tiempos, desde Platón hasta las feministas posmodernas, pasando por los Santos Padres de la Iglesia, se han caracterizado por identificar la ficción de la literatura y de los personajes literarios con la verdad de la realidad extraliteraria y la existencia operatoria de los seres humanos. Ficción autobiográfica y poética narrativa en Jorge Isaacs y José Eustasio Rivera. Para algunos autores no hay diferencia ontológica entre ficción y no ficción; esta cercanía preocupa a los filósofos mientras que a los escritores fascina, Las ruinas circulares de Borges son un ejemplo de esta proximidad que en ocasiones lleva a pensar que también nosotros estamos siendo soñados o creados por alguien.
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Vargas Llosa y el nuevo arte de hacer novelas

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A) “Teoría” como una especificidad académica norteamericana. En la transformaci�n, sin embargo, la intensidad de la innovaci�n altera sustancialmente los principios reguladores del sistema, prescinde de ellos parcial o totalmente y se produce un aut�ntico cambio literario (109). Las vías de análisis tra- zadas por las sociologías literarias han contribuido eficazmente a concebir la literatura como una actividad esencial en el cuadro de sistemas que construyen la identidad de una sociedad determinada; ello significa que, por sí sola, nunca podría llegar a estudiarse, puesto que estaría falta de esa serie de aspectos que la han permitido desarrollarse^'".
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L'enfant maudit (Spanish Edition)

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En contraposición a lo comentado por Osorio, Santiago Andrés Gómez señala que Satanás es una película que produce gran estupor, que es agobiante y surte fuertes efectos en el espectador: ''El desarrollo de la película es como dicen las palabras que subraya Eliseo en el libro que lee: avanza inexorablemente en una sola línea, y la condolencia que hay en él es de un mutismo infranqueable'' (Gómez, 2007:107 a 109). El producto ya está en la lista de deseos!
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Marti, la justicia infinita: notas sobre etica y otredad en

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In Unreliable Narration and Trustworthiness: Intermedial and Interdisciplinary Perspectives. Despite Wildblood's spectacular failure to remain faithful to her on both occasions, Jacinta forgives him and agrees to marry him. Muestran la visión íntima y personal del ser humano. Los autores po�ticos (en el sentido del verbo griego poiew = crear, producir) y posiblemente de forma especial Lope de Vega, al valerse de un hecho ocurrido hist�ricamente lo pulen, lo transforman, lo modifican y, si es necesario, disfrazan la verdad o la encubren para conseguir los efectos que pretenden cuyo fin �ltimo es agradar al p�blico y recibir su aprobaci�n.
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El salón como universo social en la Francia del siglo XVII

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Francisco Umbral, partiendo del hecho a estudiar de que la literatura española no ha dado nunca poetas malditos, rastrea y descubre en Federico […] El autor ha fundido y compilado aquí unas memorias, unos ensayos críticos, unos retratos de fina caligrafía, unos juicios audaces, profundos y destructivos en algunos casos. El texto por tanto. aunque sea muda.. es el único responsable. El panorama cambiará bruscamente a partir de los presupuestos fijados por los estructuralistas, como base desde la que se plantearán «gramáticas del texto», tan interesadas en los poemas como en los desarrollos pro- sísticos.
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